Alechinsky, Bury, Folon

Une « campagne de dérision »

En 1980, tandis que la Belgique cent cinquantenaire se déchire dans ses langues nationales, Pierre Alechinsky, Pol Bury et Jean-Michel Folon lancent sous l’égide du Daily Bul une «campagne de dérision» digne du pays cher à James Ensor : la Noirquoisie. Revendiquant le droit de vote que leur interdisait le statut des Belges résidant en France, ils prennent position et publient tracts et livrets brocardant la complexité des institutions.

Cette campagne, que le trio nomme Le Dérisoire absolu en écho à L’Écart absolu, titre donné en 1965 par André Breton à la dernière exposition du Surréalisme, résonne à présent d’une façon autrement prémonitoire.

L’exposition

La première salle d’exposition mettait en lumière la participation de Folon à une série de « dessins d’actualité » d’Alechinsky sur des textes désopilants de Bury et tous les documents particuliers à cette campagne. Ça donnait le ton.

Une seconde salle accueillait des œuvres de Pol Bury, depuis ses plans mobiles jusqu’aux ramollissements et cinétisations.

Dans le parc Solvay

Une vingtaine de sculptures et de fontaines de Pol Bury animaient le domaine : volumes figés, -boules et cylindres, figures emblématiques des célèbres « sculptures hydrauliques » dont les mouvements imperceptibles donnent l’illusion de la fixité. L’artiste se joue de l’équilibre et de la pesanteur et dérange l’ordre de la gravité, bousculant nos certitudes.